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2025年的终末整宿，因为“新年意影”电影周，执导剧集《我的天才女友》的意大利导演萨维利奥·康斯坦佐和威尼斯影展影后阿尔芭·罗尔瓦赫尔在上海大光明影院和腹地不雅众共同跨年。其实，这对电影情侣和上海的渊源能追溯到十多年前，康斯坦佐和阿尔芭曾在上海旅居一个月，他俩说：“咱们难忘在上海生活的细节，回到这里，咱们对城市景不雅感到亲切，这是咱们最闇练的中国城市，也可能是咱们最闇练的番邦城市之一。”
2026元旦今日，《我的天才女友》导演康斯坦佐和女主角阿尔芭在上海朵云书院·旗舰店。（书店供图）
此次在上海渡过的跨年一周既是故我重游，也让他俩和这座城市多一层艺术交加。“新年意影”电影周放映了康斯坦佐导演、阿尔芭参演的《质数的零丁》《饥饿的心》《我的天才女友》和《清早终至》，年后的上海天气接连降温，康斯坦佐和阿尔芭却在上海的寒夜里感受到中国不雅众的柔和，离开上海的前一天，坐在能俯视“梧桐区”景况的房间里，康斯坦佐抒发了他的不舍：“上海的不雅众太好了，好到不可想议。我介怀大利和欧洲履历过好屡次映后谈，不雅众老是冷冷浅浅的，没意思意思发表对电影的主张或交流他们的感受，我王人习尚了这种处所冷场。来上海之前，我印象里中国东谈主很憨涩，不太会和目生东谈主交流，也不擅长在环球处所发表主张。以至于领先看到主持方安排了几场映后谈，我挺吃惊的。实际颠覆了我的刻板印象，不雅众们好奋勇啊！这让我大喜过望。他们有那么多主见要和咱们交流，我能感知到他们参加地不雅看了影片，即使创作者和不雅看者素不透露，但不雅众卤莽共情创作者，他们不仅情至意尽，以致被电影激励了我方的生命挂牵和感受，他们还欣慰把这些丰富的感受共享给咱们，这是送给创作者的最非常的礼物。我被上海的不雅众感动了。”
2025年终末一晚，大光明电影院的“意大利电影跨大除夜”
因为执导兼编剧《我的天才女友》，康斯坦佐赢得全宇宙的有名度，被以为是一个擅长文体改编确现代导演。好多不雅众忽略了早在15年前，他改编了另一部快意级的意大利畅销演义《质数的零丁》。演义作者乔尔达诺从事专科写稿之前是物理学博士，他因《质数的零丁》成为意大利最高文体奖斯特雷加文体奖的最年青得主。但这部作品介怀大利是“延伸的奏效”，在作者获奖之前，演义尚未引起关注时，康斯坦佐仅读了25页就被深深眩惑，买下这部在那时寡言无名的文体作品的改编版权。他以为，乔尔达诺对“晦气”和“原罪”主题的抒发介怀大利文体作品中是前所未有的，作者对文体形势和演义言语的冲破激励了导演的创作冲动：能弗成用新的电影言语抒发遁入而晦气的生命教训？
和上海不雅众交流时，康斯坦佐提到他鉴戒意大利独到的恐怖电影类型“铅黄电影”的视听作风，创造性地把邪典文娱的好意思学形势用于哀吊的正剧，呈现《质数的零丁》两位主角的内心幽谷。天然，这部电影最大的好奇好奇是促成他和女主角阿尔芭的透露。他们在拍摄现场共享了好多艺术理念，康斯坦佐观赏阿尔芭对扮演的贯穿，他们认可“灵验的扮演不仅让东谈主们看到此刻的戏剧情境，还要让东谈主们感知在画外、在莫得正面出现的场景里，扮装领有何其复杂的生命形态”。阿尔芭说，她在片场一次次信服：“咱们追求共同的标的，和他在沿途，我能结束我渴慕的扮演。他将是我的搭档，既是电影的，亦然生活的。”15年来，她的主见从未动摇。
两东谈主合营的第二部电影将是他们处事生活的高光工夫——《饥饿之心》在2014年威尼斯影展包揽最好男、女主角。《饥饿之心》的原型故事发生介怀大利，一个产后抑郁的年青女子在家庭中堕入孤苦孤身一人直至崩溃。康斯坦佐从这个家庭故事里感知到更广义的悲催，他梦意想我方在纽约修业的四年：“纽约是一座狠毒的城市，它让每个东谈主活成一座孤岛。”他说，他把原版故事的配景改到纽约何况去异乡实景拍摄，“不是为了长入好莱坞或加入好意思国电影，我想通过这部电影抒发我在纽约曾履历的窒息般的孤苦孤身一人无援，这是我非拍不可的电影。何况，我想尝试像我的偶像卡萨维茨导演那样在花天酒地的大王人会拍超低预算的电影。”
《饥饿之心》的男主角是初出茅屋的亚当·德莱弗，他尚未成为好莱坞巨星，第一次担纲主演是在这部资本不到150万欧元的小资本电影里。康斯坦佐回忆，他让拍摄存在于生活中，他的迷你剧组在曼哈顿北面的布朗克斯租了个低价小公寓，既是剧组的居住地亦然内景现场，扫数纽约是他们的露天照相棚，导演和照相背个责任包就去出外景。“亚当一运行被吓傻了。男主角有一场在地铁的戏，我带着他找了个地铁站，我把包大开，拿出照相机，跟他说咱们开工吧。他拙口钝辞，问我不清场、不打光、不架机器若何能拍摄？我很严肃地对他讲，亚当，这是在纽约地铁，若是我清场、再给你铺个照相机轨谈，这一天就要用完好部电影的预算啦！”
《饥饿之心》之后，康斯坦佐在长达8年的时候里参加HBO的超大制作剧集《我的天才女友》。从家庭作坊式的小资本电影回身进入大制作的片场，康斯坦佐以为，“预算”不是影响导演施展的成分，“唯独精采的是导演的信念——我想给不雅众呈现若何的宇宙？浮泛电影或豪华制作，两者的联想是相通的。”
康斯坦佐观赏费兰特由来已久，作者自1990年代以这个别称发表作品，他在近20年里执续地阅读她的许多作品。他以读者而非导演的身份被《我的天才女友》眩惑：“天然听起来不可想议，我不是女东谈主，我莫得在1950年代的那不勒斯生活过，但我对莱侬和莉拉有着很深的认可感，我对她们在不同处境中遭逢的阶级暴力、政事暴力和性别暴力，情至意尽。我嗅觉和她们在沿途，在她们的身边，共同履历并见证了被暴力误解和塑造确现代意大利。”他并不是最早得知HBO改编意向的导演，反而是素未谋面的费兰特电话关系他：“好意思国的制作团队想改编《我的天才女友》，我但愿导演是你。”
康斯坦佐莫得追问费兰特为什么采选他，以致，他们之间后续莫得更多的电话关系，他于今莫得见过费兰特。他们合营改编脚本，责任样式是电邮来往。“我非常观赏费兰特。电影行内老是在脚本策动阶段开冗长低效的计划会，而费兰特拒却电话或在线会议，她坚执用电邮，用写稿的样式整逸想路、明确标的，这极少值得被当今的电影东谈主鉴戒。其次，她的心态相等绽放，从不会强势地捍卫演义的情节和细节，而是认可并尊重电影所应有的主体性，影视改编是运用演义文本的一次新的创作经由。”
《我的天才女友》演义运行于莱侬得知莉拉失散，她运行回忆她们在那不勒斯穷人区的童年。康斯坦佐在改编时莫得放过这个细节，他强调，这不是全知万能视角的叙事，而是一个女东谈主内心宇宙对个体挂牵和国族历史的再现。是以，《我的天才女友》剧集创造性地以中年莱侬的独白开场，何况她的旁白成为串联全剧的足迹，从中年女性南腔北调的意大利语切换到那不勒斯方言的底层戏剧，导演但愿不雅众详实到不同的时期、阶级和睦运的对比：“这是一个女性常识分子的独白戏院，她曾不吝一切地试图离开一个报怨的泥潭，而时候并莫得改造阿谁充斥着暴力的小宇宙，昔时的迷蒙莫得放过任何东谈主，不管离开的或留住的。”
康斯坦佐以为，《我的天才女友》不仅是女性热沈的叙事，费兰特面孔了糟糕的政事生活和无所费心的职权暴力如何浸透介怀大利和意大利东谈主的日常。他提到和HBO团队领先的疏导：“并莫得发生文化冲突或摩擦，但我要用大王人元气心灵去劝服好意思国东谈主：你们从《教父》和《黑谈眷属》中赢得的黑手党印象是错的，现代意大利的格外在于，不管更动党一经黑手党，王人不是东谈主群中一眼能辞别的对象，他们不是格外的社团。暴力内化到平素东谈主的肉体里，一个平素街坊是黑手党，这才是可怕的，这才是意大利被隐敝的实际。好意思国东谈主很难贯穿和想象这些，但总算他们汲取了。”
历时八年，康斯坦佐以编剧、导演和制作主谈主的身份参与了全部4季的《我的天才女友》，剧集迎来终端以后，他仍难以走出莱侬和莉拉的宇宙。于是，他创作了《清早终至》。
电影里闯入罗马电影圈名利场的灰密斯和众星拱月的女明星是另一种处境里的莱侬和莉拉，“无论浮泛的那不勒斯一经流光溢彩的罗马电影城，我想抒发的是，从逾期的南边到经济弘扬的朔方，扫数意大利于今莫得走出1950年代的悲催，底层和女性被戕害的故事是莫得翻篇的历史，是仍在不息的实际。”
康斯坦佐和阿尔芭提到，他们很欣慰在《我的天才女友》上海放映现场看到有相等多的男性不雅众，也有男后生在映后方法共享不雅感。“我很好奇这部演义和剧集在中国的男女受众比例。你们能想象吗，介怀大利，这部电视剧的男女不雅众比竟然是1：9！这极少天元证券策略_配资平台风控体系的基本逻辑，咱们又被上海不雅众感动了。”
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