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“30年前，上海越剧院院长袁雪芬，在我从艺20周年时给我写过一篇著述——‘走我方的路，传话赵志刚’。她但愿我在传承女子越剧的基础上，走一条属于男女合演我方的谈路。是以我永恒记着咱们老院长的这句话。”谈及恩师，现代越剧扮演艺术家赵志刚尽是动容。
近日，新书《走我方的路——赵志刚从艺五十周年驳斥集》（以下简称《走我方的路》）负责出书。这部网罗近80篇驳斥的放心之作，不仅梳理了赵志刚半个世纪的艺术脚迹，更映射出戏曲东谈主在期间波澜中的信守与险阻。值此机会，赵志刚、淮剧扮演艺术家梁伟平及该书副主编、编剧莫霞昨日作客上不雅和汇演live直播间，与本报记者伸开对谈。赵志刚、梁伟平两位同获中国戏剧梅花奖的“王子”，在镜头前细数40载石友相交的点滴，空谈半个世纪艺术生涯中的信守与探索。
接前辈的棒，“走我方的路”
“走我方的路，让东谈主们去说吧。”但丁的这句话，赵志刚记了50年。1974年，11岁的他从20万考生中脱颖而出，干与上海越剧院学馆，师从尹桂芳，专攻尹派小生。追念来路，他感叹：“尹教师待我，如师如母。”尹派唱腔原为女性创设，柔好意思婉转。赵志刚入门时常感困惑：“女生唱来当然的腔，男生怎样唱才不别扭？”他一遍遍有计划，在教师点拨下诊疗发声、拓宽音域，冉冉找到刚柔并济的抒发。在代表作《何文秀》中，他演唱的“桑园访妻”段，既保留了尹派的韵味，又透出男性特有的甘醇，上海戏剧学院素养荣广润称其为“越剧男小生第一东谈主”。
“走我方的路”，在剧目《沙漠王子》中尤为彰着。该剧脱胎于《离奇乖癖》，充满外乡风情。赵志刚在传承尹小芳版块的基础上，融入对东谈主物运谈的真切伙同，塑造出一个深情而果断的罗兰王子。2023年，他参与新版《沙漠王子》的创排，服装蓄意模仿年青审好意思，舞台调遣融入现代意想，让经典重焕重生。
与赵志刚一样，梁伟平的艺术根基相同深植于前辈的莳植。他受淮剧宗匠筱文艳亲授期间，又谦和向京昆名家教唆深造，安危与共后摸索出我方的谈路，冉冉变成“细腻中见超脱”的专有扮演作风。在《琵琶记》《白蛇传》等传统戏中，他塑造的小生形象斯文而不失节气，成为后辈学习的范本。
“不怕折腾，勇于折腾”
“说赤忱话，戏曲的振兴需要一批赵志刚这么智勇双全的激越者。”直播间弹幕上，跳出了文艺驳斥家毛时安的留言。算作《走我方的路》主编，毛时何在《何为王子，王子何为》一文中说：“更勤奋的是他不怕‘折腾’，勇于‘折腾’，善于‘折腾’，逗留于折腾与不折腾之间。”赵志刚“爱折腾”的天性，早在出演尹派戏《何文秀》时便已萌芽，不同于以往尺调腔和四工腔为主体的演绎，他初次在其中的“冤狱”一折戏中使用弦下调的唱腔。
2002年，面对越来越严峻的不雅众老化、题材单一的越剧发展窘境，他主动求变，将蚁集演义《第一次的亲密搏斗》搬上舞台，创排国内首部“芳华越剧”。在浙大献艺时，年青不雅众为台词中的“恐龙”“咖啡形而上学”等流行语汇畅怀大笑，老戏迷则因唱段中在尹派基础上交融陆、范、徐、毕四大派别而掌声雷动。“一段唱腔五个派别，每段唱完不雅众齐饱读掌。”赵志刚回忆谈，“两类不雅众的碰撞尽头故理由。”该剧在高校巡演后，很多蓝本对越剧不感趣味的年青东谈主纷繁在BBS留言：“我爱上了越剧。”
而后，他旁边“折腾”，拓展越剧演绎限制：在《家》中塑造忍耐纠结的高觉新，在《赵氏孤儿》中演绎声吞气忍的程婴，直至连年参与创排“星·杂剧”《伪装者》，交融十大剧种，眩惑跨剧种、跨代际的不雅众。在这部作品中，他与梁伟平继越剧电视剧《两代怨梦》后再度互助。两东谈主默契四十余年，艺术上永恒惺惺惜惺惺，切磋探索。
比较越剧，淮剧的处境更为艰苦。淮剧历来花旦强、生角弱，小生扮演穷乏体系。“走我方的路，其实是因为楚囚对泣。”梁伟平这一代演员从前辈手里接过的是剧种还是的光辉，但他们我方的艺术谈路却伴跟着戏曲的危急。1993年，不雅众暴减，剧团生活维艰。梁伟平接演《金龙与蜉蝣》，饰演一个颠覆传统的悲催变装“蜉蝣”。这个东谈主物非忠非奸，充满东谈主性起义，与传统小生形象相去甚远。梁伟平一度迟疑：“不雅众能摄取吗？”在编剧罗怀臻的饱读舞下，他咬牙险阻，以极具张力的扮演慑服了舞台。该剧被誉为“齐市新淮剧”的开山之作，为剧种得回挪动。而后，他在《西楚霸王》中以武生演项羽，在《武训先生》中高出行当、融入生活化扮演，旁边鞭策淮剧现代转型。
从《第一次的亲密搏斗》到《伪装者》天元证券策略_配资平台风控体系的基本逻辑，赵志刚永恒“不怕折腾，勇于折腾”；从《金龙与蜉蝣》到《武训先生》，梁伟平永恒在绝境中寻求险阻。冒昧，这等于传承的谈理——不是固维捏日光辉，而是带着传统的温度，迎接未知的风波。两朵“梅”，依然在绽放。
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